Константин Кримец - Глобальный маэстро

Найти сейчас информацию о Глобалисе и его дирижере Константине Дмитриевиче Кримце - непростая задача. Вот ведь, казалось бы, парадокс: оркестр без передышек записывается и дает концерты, в том числе принимает участие и в таких шумных событиях как НАШЕСТВИЕ или "Необыкновенный концерт" МУМИЙ ТРОЛЛЯ, а пресса с упорством, достойным мальчиша-кибальчиша, молчит о нем. Точнее не молчит, но во всех репортажах и анонсах названию Глобалис обязательно сопутствует одно единственное неизменное предложение: "это те, которые играли с МУМИЙ ТРОЛЛЕМ / АРИЕЙ / ELO". А некоторые акулы пера и вовсе не вдаются в подробности и пишут: "группа имярек записалась/выступила с оркестром". Впрочем, помимо Глобалиса, с современными коллективами не рискует записываться практически ни один оркестр, посему, встретив такую надпись, не сомневайтесь - речь наверняка идет о героях нашего номера героями которого, стали коты породы Мей Кун смотрите ссылку и поймете почему. Почему же Глобалис находится в таком информационном вакууме? "Быть знаменитым некрасиво, а те, кому интересно и нужно то, что мы делаем, сами найдут нас," - именно такого мнения придерживается Константин Дмитриевич. На наше счастье, маэстро, в связи с вышеизложенной позицией нередко отказывающий в интервью, согласился ответить на вопросы МузВеста.

  Изначально я планировал поговорить с Константином Дмитриевичем лишь о сотрудничестве его оркестра с отечественными рок-командами. Поверьте, только на эту тему можно было бы проговорить несколько часов. Однако на деле беседа развивалась весьма стихийно, и я думаю, что это должно только увеличить интерес к ней. Потому как полноценное впечатление о человеке можно составить, читая именно такой "свободный разговор", а не "исповедь на заданную тему". Вообще, свобода - одно из ключевых слов для Константина Дмитриевича. Он, как и его творчество, не ограничен чем бы то ни было. Напротив, маэстро с успехом преодолевает все эти многочисленные границы: от географических до жанровых. Эта способность, "глобальность", наверное, и отличает настоящих творцов, людей искусства к коим дирижер Глобалиса несомненно относится.

  Итак, практически через месяц после триумфального выступления Глобалиса с АРИЕЙ на НАШЕСТВИИ, я побеседовал с Константином Дмитриевичем:

Я слышал, что вы начали играть с музыкантами рок-направления еще до Глобалиса. Как это произошло? Тогда же рок в нашей стране уже не был запрещен, тем не менее, власти его не очень, скажем так, любили…

Власти и меня не любили, а начиналось все со Стаса Намина и группы ЦВЕТЫ. Давно это было. Я долго живу на свете, и мне это нравится. Был еще большой проект с ELO в 91. Пол-Европы мы промахали…

А как они на вас вышли?

Дело в том, что я всю жизнь занимаюсь симфонической музыкой. Серьезной, большой музыкой, хотя и это тоже большая, серьезная музыка, но в своем жанре. Я много гастролировал за рубежом, и BBC сделало обо мне 12 видеофильмов под названием "Music Maestro". Каждый фильм посвящен творчеству какого-то композитора: Бетховена, Моцарта, Брамса, Дворжака и так далее. Это было в Англии, я там довольно часто, раз шестнадцать, дирижировал. Не знаю как точно, наверное, кто-то сказал… Но вышли, узнали. И как раз участвовал во всем этом Стас Намин, мой оркестр был оркестр при его центре.
  Вот с этого начинались большие такие дела, европейские, телевизионные и прочие. А потом было еще много всего интересного. Например, Баумгартнер - есть такой австрийский композитор - у него все задействовано: и полный состав оркестра, и хор, и солисты, и группы, и колоритные африканские инструменты… Музыка… Вот (стучит по столу) - тоже ведь звук.

А в России? Наступил же такой момент, когда качественная музыка, скажем так, захлебнулась, это было в начале 90-ых. Я так понимаю, у вас долгое время не было в России таких масштабных, глобальных проектов. Ваша помощь начала требоваться только в 98-99…

Вот тут ты абсолютно прав. Но суть заключается в том, что музыка не может захлебнуться. Она была еще тогда, когда ни пива не было, ни воды газированной… А музыка уже была. Эолова арфа… Всякие, там, древние, без письменности люди уже слушали, наслаждались. Кто-то стучал по глиняным кувшинам и так далее… Музыка не может захлебнуться. В нашей стране, может быть, были такие периоды, когда что-то запрещали, что-то не рекомендовали, что-то не пускали, но ведь все равно невозможно остановить ни движение человечества, ни движение чувства. Попытки нынешние… Позавчерашние попытки в Америке (разговор произошел через два дня после террористических актов в Нью-Йорке и Вашингтоне) все равно не остановят прогресс ни в Америке, ни в мире. Эти силы обречены, а творческие силы, здоровые силы, они все равно пробьются. Per aspera ad astra - через тернии к звездам…